马志明称得上相声大师吗？

不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。坦率地说，少马爷马志明先生称不上相声大师。他的作品在全国范围内的影响力，以及他在相声界的地位，对相声事业的贡献，都比不上他爸爸马三立大师，以及他的师兄侯宝林大师。如今的相声界，正如央视几年前播放的纪录片《相声大师》的结束语说的那样：“现在的相声界已经到了没有大师的年代。“

马志明，著名相声表演艺术家，国家一级演员，出生于相声世家，是相声泰斗马三立先生长子。被喜爱他的观众们尊称为“少马爷”。1980年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。马志明传统艺术功底深厚，深得“马氏相声”的真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。听众听了他的相声会回味无穷，形成了独特的马氏韵味。代表作有《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《开粥厂》、《卖挂票》《纠纷》、《五味俱全》、《黄袍加身》等。

虽然少马爷在如今的相声界属于泰斗级别的人物，德高望重，但是他与相声界公认的三位相声大师：马三立、侯宝林、刘宝瑞比，不论是资历还是作品影响力，还是对相声事业所做的贡献，以及他在全国观众心目中的分量，还是有着不小差距的。少马爷的传统相声说得好，在当今相声界还没有人能超过他目前的水平，但仍属马氏相声范畴，他在相声创新方面有严重不足，比较有名的新相声段子也就《纠纷》和《夜来麻将声》还算叫得响。

另外还一件事足以说明少马爷的影响力不够，比如八十年代央视举办了两届全国相声大赛，少马爷和好多的相声名家如李金斗，陈涌泉，刘伟，冯巩，王谦祥，李增瑞，崔金泉，范振钰，牛群，笑林，李国盛，刘洪沂，李建华等都参赛了，但是第一届大赛李金斗是最佳逗哏奖，李建华是最佳捧哏奖，刘洪沂陈涌泉分别获得捧逗哏的二等奖，而少马爷当时没有获奖，第二届大赛崔金泉获得逗哏一等奖，冯巩获得捧哏一等奖，少马爷表演了拿手作品《纠纷》，但是他仅获得了逗哏三等奖，两届大赛的成绩都不尽如人意，虽然这两次大赛有重北京相声轻天津相声的嫌疑，但是也可以说明，少马爷在相声界的影响力确实不够。

如今的少马爷早已经看淡了名利，什么大师，什么上春节联欢晚会，根本不在乎。而你们主流相声与草根相声爱怎么打怎么打，既不与当权的主流相声界套近乎，也不对郭德纲打压。只要对相声有益的事情我就参加，与相声无关的事，一律不关心，闲云野鹤一般，逍遥自在。

都说马志明先生是相声界的隐士，这一点都不假，马志明这个名字在相声界是十分陌生的，很少被人提起。但热爱相声的人，马志明这三个名字却大名鼎鼎，《报菜名》、《八扇屏》、《地理图》、《开粥厂》、《卖五器》、《夸住宅》、《白事会》、《大保镖》……，个个都是教材式的经典，他甚至被尊为“少马爷”。

马先生一生命运多舛，历尽磨难，不事权贵，备受打压，特立独行的性格，让他在汹涌的相声名利场里形单影只，就连他多年的搭档和徒弟——黄族民，也得不到相声同行的认可。他对己甚严，为人耿直，一辈子就收了为数不多的几个徒弟，不像有的人，徒弟成十上百，前呼后拥，一副大爷气势。他的性格与作派，与郭德纲极其相似，但他却没有郭那么幸运，一直没有走出天津卫，在相声的边缘地带摸爬滚打，一直没有进入主流相声的圈子。

但谁都无法否认他的光彩，当今学习传统相声的，基本都有从学习少马爷的段子开始的，可见其影响之巨。特别是他的作品《纠纷》问世后，观众无不惊呼，这正是马氏相声的精髓，通过刻画一个小人物，叙述一段小故事，让人在大笑之后回味无穷。他没有被其父马三立的影子所遮蔽，他是当之无愧的少马爷，中国相声的掌声，必定有部分要留给这个不事张扬、棱角分明的相声巨子的。

曾经以高大全见长的相声在百无聊赖之际，不得不丢弃空洞说教和虚假赞美的外衣转向小剧场，用他的本真去拥抱观众时， 用郭德纲的话说相声终于走向了“频临繁荣”的道路。人们惊喜地看到，那些传统的相声段子，依然是那么好玩，那么有意思，相声还可以这么说。

当所谓的时代大潮奔涌不息时，总有那么一些人，如同顽石一般，坚守着自己内心的宁静与执著，艰难而困顿地孤独战斗着，纵使刀砍斧削，依然不移其志者，这些人往往是时代的巨擘焉。

大音希声，大象无形——“少马爷”不愧为当今相声宗师！

你好，相声是我们民族的一种民间说唱曲艺，主要有说，学，逗，唱等形式。现在相声文化主要在北京，天津，南京等地比较受人喜欢。不过这些年相声文化传播得很好，通过了大量的节目播出去了，受到很多群众的喜欢。以前说相声喜欢在一些茶馆，戏台等地方演出，群众比较少。

相声是我们著名的优秀文化遗产，应该得到保护和传承。这些年相声得到了重视，产生了很有优秀的相声演员，他们可以通过相声的演出实现颇丰的收入，还把相声宣传和发扬下去了，这是值得肯定的。随着相声文化的成形，相声的级别就出来了，这是对相声工作者能力肯定的一种方式。

像著名的相声演员有候宝林，张寿臣、李伯祥、岳云鹏、马志明、郭德纲、姜昆，候耀文等等。但是他们都称得上是大师吗，我认为大师应该具备有说相声的基本功，能同时扮演逗哏和捧哏的角色，还要知道相声有关的文化背景，更需要很高的个人职业素养，和高尚的品质方能称得上大师。

马志明出身在天津，他是很具备相声文化底蕴的。同时他是国家一级演员，是马氏相声的传人。他自幼就很喜欢戏曲，同时拜在大师级别的候宝林门下学习，以刻苦敬业的精神得到了大家的认可。他出师以来，创作了不少作品，形成了具有个人特色和一方特点的相声文化，堪称是文哏和武哏大师以来最杰出的代表。

他的相声很具有历史文化内涵，和现在流行的郭德纲表现形式有很大差别，他注重的是文化戏曲知识的说唱，而不是以逗乐观众埋低俗笑点的“包袱”的相声。在2018年他就评为了国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人，所以我觉得马志明绝对称得上是大师。如果他这样具有渊博的文化知识，而且特创一家风格的相声演员都不能成为大师，难道那些以逗乐为赚钱的相声演员称得上大师吗？

你们觉得相声应该以逗乐为主吗？

他并不能算得上是相声大师，因为他的作品毕竟是非常有限的，影响力也是有限的

我觉得称不上。因为毕竟他的知名度不是特别的高，而且相声也不是特别的搞笑。